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怎样「恰好」是少年:关于真实、美好和自由的综艺表达

发布时间:2021-06-12 22:06    来源:紫晶泉文化

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原标题:怎样「恰好」是少年:关于真实、美好和自由的综艺表达

当自由的人物在真实的场景中以沉浸式的手法被构造,情感在此间完成传达。节目的构想来自于导演胡明对美好情绪的需求与表达,“我相信一定会有人和我一样想有一个表达美好情绪的节目,看完之后感觉很舒心,能够有陪伴我的感觉。”小而美的情绪通过真实而沉浸的形式被隐秘触达,在静默的通路中完成了一场关于美好、自由、真实的话语表达。

作者 | 杨睿琦

隧道在主观镜头中上下穿梭,王俊凯在一旁发出感叹,“这个城市好有意思,都是建在悬崖峭壁上的。”镜头一转,“松茸之乡”出现在车前镜头里,第三人的叙述视角开始呈现,一副关于雅江的全景描写正徐徐展开。

这是《恰好是少年》导演胡明的新尝试--将第一视角与第三视角进行创意性结合。在胡明的实践中,嘉宾开始拿着GoPro对着镜头“自说自话”,这一尝试在对随行PD及VJ进行简化的同时,画面语言与人物关系也得到创新性表达。独特氛围之下,人不再是综艺中的单一变量,立体、鲜活、多面的人物被渐渐塑造。

自然带来真实。这也是《恰好是少年》所选择的关键词。“真实”环境的铺陈,成为营造沉浸式氛围的前提,在“人、场景、规则”的综艺规则之下,胡明选择将少年结伴旅行作为核心叙事,自由真实的行动则不断触发综艺内核的奇妙机关,迎接一个又一个被“综艺之神”眷顾的时刻。

节目的构想则来自于胡明对美好情绪的需求与表达,当小而美的情绪成为节目内核,一场美好、自由、真实的结伴旅行随之启程,“我相信一定会有人和我一样,希望看到表达美好情绪的节目。”胡明告诉《三声》,“看完之后感觉舒心、陪伴,这就足够了。”

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01 | 准备

“求而不得未必是遗憾”,这是《恰好是少年》第一期节目的片头花字。实际上,这蕴藏着导演胡明在节目准备初期的所有想法。

2020年中,导演胡明第一次与少年们见面。董子健、刘昊然、王俊凯三人私下的亲密关系让胡明印象深刻。实际上,囿于忙碌的演艺行程,三位少年一直没有出门旅行的机会,最近也甚少参加综艺。

在与胡明的沟通过程中,三位少年与节目组“一拍即合”,决定一起来上一场自由旅行。

“少年的标准是什么?咱都过了21岁了,还是少年吗?”,董子健、刘昊然、王俊凯之间的奇妙磁场与“吐槽”模式一同开启,亲密生动的原生关系将明星光环逐渐消解,自然、真实、鲜活的人物关系被逐渐建立。

“他们是不是真正的朋友,这一点其实最重要的。”《恰好是少年》中关于「真实」的逻辑搭建,来自于人与人之间基于原生关系上产生的交互行为,而在此基础上,“三位明星私底下的一面”成为导演组最想表达的内容,基于原生关系上的互动行为得以自然释放。

除却综艺三要素中的「人」与「规则」,有关「场景」的构想也被纳入考量。

区别于其他旅行类真人秀对线路的精细规划,《恰好是少年》让董子健、刘昊然、王俊凯自己选择了理想目的地。他们在川西、云南、海南,而胡明则依据这三条路线以及三位少年的档期,制定了一个只包含起点与终点的简易路线。

路线确定后,胡明带着导演组开始了为期一个半月的踩点工作,在刘昊然的梦想目的地“川西”,胡明自己走了四五次,“我觉得最美妙的在于你每走一次,你不知道这风景会是什么样子的”。

四五次的旅途中,胡明一次都没有看到雪,而在节目录制的那一天,漫天大雪飘然而至。这场雪似乎预兆着节目想表达的内核——一切都在以自然的方式真实发生,“求而不得未必是遗憾,顺其自然也许就是最好的安排”。

02 | 真实

当把综艺中的「人」置于真实情境之中,彼此之间的奇妙关系才有可能被呈现。胡明对于「极致真实」的情境营造不仅体现在前期的准备过程中,在更为细致繁复的录制过程中,「极致真实」也被以多种方式进行诠释,为“沉浸式”情境的建立提供语境。

传统的第三视角叙事结构在《恰好是少年》中被打破,Go Pro的使用为节目组开启了第一视角的叙事结构。嘉宾们开始自己拿着GoPro,对着镜头“自言自语”,传统的第三视角则被用来营造人物关系与进行内容叙事,进行同一真实维度上的“双线记录”。

“不同的人用GoPro拍东西也是不一样的,通过录制你也能够看到不同人的个性。”对于胡明来说,GoPro的使用不仅停留于对「真实」与「沉浸」的追寻与塑造,鲜活而生动的「人」的形象的建立,则具有更为重要的意义。

“采访一下,你紧张吗?”,“我不紧张啊。”

“那你觉得最帅的人是谁?”,“那还是我。”

董子健拿着GoPro,对即将进行滑翔伞体验的刘昊然和王俊凯进行“采访”。综艺中的「人」不再停留于环节与剧本的设置之中,鲜活的个性表达成为《恰好是少年》的中综艺整体性之外的独立尝试,一方面更为多元的镜头语言对节目画面进行强化与丰富,另一方面“必然”的拍摄方法触发“偶然”的综艺特性,综艺感在其中得到自然萌发。

“我觉得我们要去营造真实的环境,告诉他们你们可以去做你们想做的任何事情。”胡明向《三声》强调。为了保障情境自由,除了医疗、维修队伍之外,节目组跟着嘉宾的车只设置了两辆,以保证嘉宾们在行进的过程中拥有更大的自由度。

综艺叙事之外的人同样得到最大程度简化。三条旅游路线中各自设置了一位了解当地情况的主PD,全程跟随的主PD也被减至两位,摄影师及随行人员同样被大量减少。

拍摄方式则开始随着拍摄地点进行不断的改变与调节。当嘉宾们身处固定情境之下,大型设备与航拍得以进行常规使用,单人镜头的呈现与确立对人物关系进行进一步表达。“我们在稻城亚丁很多时候我们都是用小机器拍,但当到了一个可以休息的人也不多的地方,我们可能就拿大机器开始航拍。”

而当嘉宾们走入人群之中,摄影方式则开始被调整。1v1的VJ设置与索尼小型设备开始进行搭配拍摄,10-15分钟的时间差产生于技术人员与VJ布设机器的过程之中,“我可以损失掉一部分的内容,但是我要保证他们是行动更方便的。”,在胡明看来,这是一种“有必要的取舍”。

03 | 预判

稻城亚丁到大理,直线距离637公里,飞机耗时4小时,自驾出行则需要12小时。

关于嘉宾们的出行方式选择,胡明和导演组其他工作人员心中有过一种预判,“其实开车去大理这个方案我们之前有想到过,但是我们自己觉得说不太可能。”

而当任何一种“预判”产生后,胡明开始为每一种可能的预判提供可执行性的操作。“我们得去讨论他会去哪,他能去哪,他在这个地方之后能做什么。”节目录制前,胡明派工作人员提前一个小时实地体验大理自驾的全程路况,与导演组进行实时反馈。

川西之旅开始录制之前,考虑到冰雪天气的影响,胡明和工作人员提前准备好了防滑链以及其他雪地工具,以备需要。录制过程中,道路上面冰雪残存,董子健、刘昊然、王俊凯从车上拿出防滑链,安装成功后得以继续上路。

“预判”代替“规划”,这并非传统旅行真人秀的常规选择,胡明并不想让《恰好是少年》同流于市面上已有的旅行类真人秀,与此同时,精致而统一的美丽画面、重复稳定的运镜拍摄以及单人的机位近景被胡明逐渐舍弃。

从前期到后期,胡明不断打破旅行类真人秀的固有规则,不断丰富节目的独特调性。一月份拍摄结束后,胡明开始参与长达三个月的后期制作,从粗剪到定剪,“责编制”出身的胡明不断和后期团队碰撞、交流。“可能细到一个花字以及唱词、动画,我都会跟我的团队参与进去,跟动画老师一起去商量这个东西要怎么做。”

这来自于胡明对节目气质改变的新构思,拍摄手段与后期剪辑中发生的细微改变,正为《恰好是少年》的视觉表达与内容呈现提供了“可被辨识”的可能,使其直接被观众在视觉层面直接感知,进而营造《恰好是少年》真实、美好、充满活力的“独特气质”。

04 | 情感

川西高原云海缭绕,大理洱海清风朗月。美景一度成为《恰好是少年》超越“美少年”的新名片,创作者跨越上千公里对星空、云海、落日、湖水进行记录,少年们徜徉其间,构成了都市生活下一副乌托邦式的梦幻愿景。

综艺节目在完成对另一个完美世界的塑造的同时,也对现实社会进行映射。社交媒体的发展在扩大朋友圈的同时似乎也将真实世界进行微缩。当信息如洪水般涌入之时,我们需要在另一个维度之中中发掘生活的动人之处--即便那是一个完美但虚拟的世界。

情感需求与由其产生的情绪共鸣成为创作者们的初衷,“我在做这个片子的时候,希望能够很真实地、很深刻地戳到某一部分人的心灵。”美景在这其中成为点缀,与之而生的有关人的成长与塑造、情感的迸发与联结成为《恰好是少年》的表达核心。

如何将情感变为“有形的东西”被人感知,胡明开始了新一轮思考。传统综艺中“通过设置找真实”的创作思路被胡明进行更新,“真实里面找看点”成为胡明对于综艺内核的最新构想,当综艺环节被设置妥当,综艺效果自然得以生发,但在胡明的认知中,“被综艺之神眷顾的神性时刻”则来自于“永远也无法复制的真实”。

这种“真实”也成为胡明对于“看点”的不同注脚,人与人之间的真实关系与真实面貌、自然世界中的美好景致、打动人心的情感力量组成胡明进行表达的内核,以此为基点,胡明将真实、美景、人融为一体,放弃宏大的叙事逻辑与传统叙事策略,将叙事视角缩小,对准“生动而立体的人”,通过人与人之间真实关系的刻画与表达,营造综艺世界里的美好情绪与价值真实。

“我没有想过这个节目做成一个全民大综艺或者什么爆款。”,小而美的节目体型与追求“美好、真实、自然”的节目调性成为《恰好是少年》的价值选择,对生活本身的表达与朋友间自然而真实的亲密关系的刻画,成为胡明选择承载的综艺内核进行传达。

导演胡明作为王征宇团队的一员,从第二季《向往的生活》开始与王征宇一起进行综艺拍摄工作,“共识”由此产生。

在《恰好是少年》的前期准备期间,王征宇和胡明一起在川西“踩线”,而在节目后期过程中,胡明也会“拉着”王征宇,“户外节目的后期操作中可以有更多的加分项,这是很重要的。”胡明向《三声》解释,“所以在《恰好是少年》前期粗剪的时候,我都拉着王征宇导演一起商量,他会给我很多建设性的意见。”

“我们一直定位这个节目是个小小的节目,希望它有小小的表达。能够产生一些小小的改变就够了。”,这也是从王征宇到李睿再到胡明,整个合心传媒一脉相承的综艺制作气质。返回搜狐,查看更多

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